#葉郎每日讀報
▼ 1. Christopher Nolan 可能跟 Warner 分手
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經歷過《Tenet 天能》的電影院豪賭到《Wonder Woman 1984 神力女超人1984》同步上架 HBO Max 引發的口水戰,短短一年時間 Warner 和 Christopher Nolan 原本如膠似漆的合作關係就演變成貌合神離的怨偶。按照過往經驗,雙方在《天能》之後一定還有其他已經發展完成的計畫等著開拍,但目前都還沒有隻字片語。包含華爾街日報在內各方都認為 Nolan 可能永遠不會再替 Warner 拍片。如果這個合作關係真的自此破裂,將是自 Quentin Tarantino 離開 Weinstein 兄弟投靠 Sony 以來最重大的好萊塢式離婚。沒有 Warner 之後的 Nolan 和沒有 Nolan 之後的 Warner 都將牽一髮動全身地改變好萊塢的樣貌。
(報導原文:https://bit.ly/397aPuR)
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▼ 2. 好萊塢變成一個完全不一樣的職場
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同一篇華爾街日報的報導描繪了好萊塢從業人員面臨的一個完全不一樣的就業風景。幾家片廠都經歷激烈的改組,換下長年負責電影策劃、製作、行銷的主管,以適應串流帶來的市場變化。以近百年的老片廠 Warner Bros. 為例,因為人人都必須跳下去為母公司 AT&T 更鍾愛的 HBO Max服務,所以這是百年來第一次沒有一個主管專責製作預計在電影院發行的電影。Warner 正在跟2021年預計上映的電影劇組談判直上串流後的補償金,比如 Will Smith 據說就為了他主演的網球傳記電影《King Richard》拿到了高達6000萬美元的補償金。沒有明星和導演,片廠絕對無法順利轉型串流。對明星和導演來說,除非你像 Nolan 那樣公開詆毀HBO Max是世界最爛串流並且一點都不打算替串流打工,未來人人都將開始把串流收益考量進他們的合約之中。經紀人的角色也得跟著遷移:「我們的任務本來就不是賣爆米花或是賣訂閱,而是幫助藝術家找到最好管道讓他們把故事帶給觀眾」。
(報導原文:https://on.wsj.com/2MbRIa3)
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▼ 3. Bloomberg:亞洲票房復甦是全世界電影院的希望
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整個好萊塢瀰漫著一種悲觀的想法,歷經一年內第二次因疫情關閉電影院之後,電影院的觀眾有可能再也不會回來,永遠地投靠串流。Bloomberg 新聞說亞洲市場過去幾個月的數據可以提供好萊塢甚至全世界電影業一個最後希望:從中國、日本、韓國、台灣到印度,不斷出現破紀錄的電影票房。而且其中多數市場都曾經歷過至少一次的全面停業,表示即便有一段期間無法前往電影院,觀眾最終仍會被好的內容吸引回來。最好的例子就是利用這段沒有好萊塢電影的空窗期而大幅崛起的各國本土電影,比如中國的《八佰》、韓國的《屍速列車:感染半島》和日本的《鬼滅之刃劇場版無限列車篇》。這些在艱困的一年中打破票房記錄的亞洲電影證明了觀眾仍然願意前往電影院和好電影約會。
(報導原文:https://bloom.bg/3bYLqpa)
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【2021陸片配額正取+候補一覽:中共主旋律來攪局】
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又到了一年一度的陸片配額大抽籤,唯有前十名才能獲得在台上映的權利,今年共有46部片參與,比去年少了16部。今年順利抽到抽到的作品依序包括《長安道》、《只有蕓知道》、《長津湖》、《刺殺小說家》、《限期破案》、《中國醫生》、《三叉戟》、《我在時間盡頭等你》、《古董局中局》、《遇神》。
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看似籤運不錯,金馬獎級導演馮小剛、路陽、高群書、郭子健的作品都順利中籤,台灣演員李鴻其主演的話題愛情片《我在時間盡頭等你》也在名單之中(但另一部由他主演的《明天你是否依然愛我》沒中)。不過當時之所以制定配額制度,有其政治因素,其一是為了防堵中共主旋律意識形態滲入,結果很不幸的,今年還是有至少兩部意圖明確的作品中籤,包括紀念「中國人民志願軍抗美援朝出國作戰70周年」的主旋律戰爭片《長津湖》以及描述對岸醫生英勇對抗COVID-19(又稱新冠肺炎、武漢肺炎)的《中國醫生》。
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如果有前十名的作品願意放棄,後五位依序可候補的作品《攀登者》、《蘭心大劇院》、《封神三部曲之妖亂國殤》、《野馬分鬃》與《烏海》。其中婁燁執導的《蘭心大劇院》尤其受到矚目,入選今年坎城影展的《野馬分鬃》、曾獲金馬獎殊榮的周子陽新作《烏海》看來也很值得期待。
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由於遊戲制度還是照舊,今年照樣有許多佳片或潛在佳片被排除在外,包括賈樟柯《一直游到海水變藍》、王麗娜《第一次的離別》、陳可辛《奪冠》、董越《戴假髮的人》、張藝謀《懸崖之上》。台灣演員張震主演的《雪暴》和《離我遠一點》、台灣導演鄭芬芬新作《快把我2哥帶走》也不幸未能中籤。
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並不認為台灣電影市場該取消保護主義,但一再透過抽籤方式來決定能上映的陸片,實在像是一場鬧劇。另外,面臨對岸對金馬獎的抵制,受害的往往是作品本身。雖然依照現在的政治局勢,狀況不太可能改變,但期待至少未來仍能有特案放寬,例如從現行的歐洲三大影展主競賽得獎才能免抽配額,改成入選三大影展即免抽配額等等,如此至少能讓婁燁之作能夠受惠。
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最後,也很好奇去年中籤的《合法伴侶》、《東北虎》、《郊區的鳥》、《李娜》、《消失在老街的少年》最後去了哪裡?可以理解部分作品是因為疫情緣故而無法先在對岸映演,但問題是依照規章,這些作品無法在時限內上映的話,也將失去資格。
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此外.也非常驚訝,《八佰》今年居然沒有任何國內片商打算引進,並未參與配額抽籤。(後經網友解釋,得知是因為送審資料不全而未獲參與抽籤的資格。)
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【完整抽籤名單】
(1)《長安道》(李駿導演;范偉、宋洋、余皚磊主演)
(2)《只有蕓知道》(馮小剛導演;黃軒、徐帆、趙淑珍主演)
(3)《長津湖》(陳凱歌、徐克、林超賢導演;吳京、易烊千璽、張涵予、鄭愷、黃軒、張國立主演)
(4)《刺殺小說家》(路陽導演;雷佳音、楊冪、董子健、于和偉、郭京飛主演)
(5)《限期破案》(袁錦麟導演;劉浩良導演;王千源、吳彥祖、春夏主演)
(6)《中國醫生》(劉偉強導演;張涵予、李晨主演)
(7)《三叉戟》(高群書導演;黃志忠、姜武、郭濤、歐豪、韓庚、金士傑、邢佳棟、黃璐主演)
(8)《我在時間盡頭等你》(姚婷婷導演;李鴻其、李一桐、范偉、張超主演)
(9)《古董局中局》(郭子健導演;雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優、郭濤、咏梅主演)
(10)《遇神》(杜鵬導演;文章,白客,鄧家佳主演)
──────────────────(依序候補)
(11)《攀登者》
(12)《蘭心大劇院》
(13)《封神三部曲之妖亂國殤》
(14)《野馬分鬃》
(15)《烏海》
(16)《溫暖的抱抱》
(17)《第一次的離別》
(18)《阿麥從軍》
(19)《戴假髮的人》
(20)《兩只老虎》
(21)《明天你是否依然愛我》
(22)《刺局》
(23)《一直游到海水變藍》
(24)《我和我的家鄉》
(25)《雪暴》
(26)《驚天救援》
(27)《徬徨之刃》
(28)《寵愛》
(29)《侍神令》
(30)《哪吒之魔童降世》
(31)《我們永不言棄》
(32)《天星術》
(33)《快把我2哥帶走》
(34)《唐人街探案3》
(35)《整形醫生》
(36)《人潮洶湧》
(37)《武林怪獸》
(38)《離我遠一點》
(39)《封神三部曲之魔道爭鋒》
(40)《銀河補習班》
(41)《赤狐書生》
(42)《掃黑.決戰》
(43)《一點就到家》
(44)《笨鳥》
(45)《懸崖之上》
(46)《奪冠》
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(圖為《我在時間盡頭等你》劇照。)
八佰台灣上映時間 在 地下電影 Facebook 的最佳貼文
近期全球電影產業討論度最高的兩部作品,一部是華納兄弟的《天能》,另一部是迪士尼的真人版《花木蘭》。
《天能》頂著克里斯多夫諾蘭的名號,扛著疫情底下戲院票房救世主的大旗登場,上映至今討論度居高不下,燒腦解謎、物理辯證,好似帶回熱度。
《花木蘭》則是政治風波不斷,從劉亦菲挺港警掀起香港、台灣等地的抵制聲浪,中國影迷也對內容批評,稱不符史實,拒絕買單,至於片尾感謝新疆維吾爾族自治區黨委宣傳部,這才在北美掀起輿論。這部迪士尼寄與厚望,嘗試「政治正確」鎖定中國市場的作品,目前各地都不討好。
然而,除了燒腦劇情、政治紛爭之外,這兩部電影該怎麼解讀,就是從票房切入,也是本篇文章的核心主題。《天能》和《花木蘭》是在肺炎疫情下,好萊塢重要的市場試金石,兩部作品在發行策略上走向天秤兩端。《天能》持續擁抱傳統院線,從 8 月底開始,以各國分批定檔院線的方式放映,試圖將觀眾帶回電影院。
《花木蘭》則另闢蹊徑,在 9 月 4 日於自家串流平台 Disney+ 以 29.99 美金的價格販售,3 個月後才提供給未付費開啟 Premier Access 的訂閱觀眾,其餘地區則採分批上院線,迪士尼結合傳統戲院與新興串流,希冀突圍走出新局。
雖然《天能》和《花木蘭》的商業邏輯不見一致,卻不約而同回應了現今好萊塢電影市場的重要問題——「在疫情深不見底的狀態,影視產業,尤其是製作費破億美金的商業大作,該何去何從?」,而從目前的數字來看,或許可以悲觀地說,這兩部作品走的路可能都會以失敗收場。
《天能》和《花木蘭》的製作費用皆高達 2 億美金,加上宣傳行銷費用,和因為疫情帶來的相關損耗,《天能》全球大約要賣破 4 億美金才能攤平,截至昨天為止全球不過 2.07 億美金,北美才賣出 2950 萬美金,顯然北美觀眾沒有因《天能》大舉重返電影院(跟目前北美多數戲院未開也有關),另一大市場中國也不買單,似乎更偏愛自家片子《八佰》。
《天能》在兩大市場討不到便宜,不難想像華納為何反常地保護票房數字(往常票房數字在北美的計算是相當透明),甚至再度將《神力女超人1984》延檔,希望讓《天能》再獨佔市場一段時間,讓票房跌幅變小,抓長尾效應。
至於《花木蘭》同樣在中國吃上閉門羹,上週末首度亮相,僅開出 2320 萬美金,9 月 13 日還賣輸上映近一個月的《八佰》,中國觀眾不是不進戲院,而是不想進戲院看《花木蘭》,這跟負評、缺少宣傳以及中美的緊繃關係息息相關。
還有一點原因是盜版流通,9 月 4 日上串流,無法保護影片不外流,中國影迷或許老早在網路看過《花木蘭》。但《花木蘭》有隱藏的優勢也是落在 Disney+,串流不用透過傳統院線的分帳模式,也就是說都能淨賺進迪士尼口袋,但數字如何,目前迪士尼尚未透露,各界也是霧裡看花,這邊《花木蘭》的表現,會連帶影響《黑寡婦》、《尼羅河謀殺案》、《靈魂急轉彎》等片的發行策略。
好萊塢處在疫情底下的堅難時刻,影史幾乎沒有一個時期可以對標、觀照,而《天能》和《花木蘭》再加上今年四月的《魔髮精靈:唱遊世界》,會是近期甚至往後研究票房的重要案例。
總而言之,這幾部片子,可以談的不只燒腦、不只人權,提供這篇文章給有興趣了解產業的人。
這篇文章是由長期在好萊塢工作的寫手小米撰文,內文比這串引言更詳細、更深入。上週末中國票房數字一出來,小米和我便半夜來回討論票房狀況,昨天則和我來回修改細節,讓文章更清楚完善,最終呈現到讀者眼前,《天能》與《花木蘭》的完整票房分析由小米撰寫最適合不過,他能鉅細彌遺地掌握大家遺漏的諸多觀點。
未來影視產業怎麼發展,2020 年的人們真的處在一個巨變時刻。
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