20 年了,就用這篇寫於 2006 年的文章紀念。
紐約(一)
我在紐約的時間不算長,只有短短三個月的時間;過了這幾年,許多當時的強烈衝擊已經漸漸隨著時間而衰減,留下的只是一些零星的畫面,片斷但是清晰。2001年夏天,我從清大畢業,“感官駕馭”的錄製工作則進行到最後緊鑼密鼓的階段,紐約大學則在這時候寄來了入學許可。這些多重的選項讓我陷入了每個脫離校園生活的人們都曾面臨的難題。一直到了開學的前一個禮拜,我才在百般不願意之下做了決定。離開台灣的前幾天,我趕著在錄音室裡補足專輯中最後幾首沒有完成的歌曲。二十三歲生日還是在錄音室裡度過的,那天,冠文和錄音師小馬一起跑進配唱間,在昏暗的燈光中,他們對著二十萬的Neumann麥克風為我唱了生日快樂歌。場面很溫馨,但也顯得有些冷清。
兩天後,我搭機飛往紐約,起飛沒有多久後便遇上強烈的亂流,廚房裡的餐盤乒哩乓啷摔得滿地,空服員跌跌撞撞地叫乘客儘速回到座位上。當時機上正在播放Paul McCartney的“Live at the Cavern Club”,我暗自想著,就算今生當不成搖滾巨星,能夠死在搖滾樂聲中,也算是一種浪漫吧。然而,飛機在大約十分鐘後恢復了平靜。我看著窗外漆黑一片的景象,幾年內的回憶如走馬燈在眼前閃過。在面對死亡恐懼的時刻,我依然是孤獨一人。2001年9月11日,我抵達紐約的第三天。當天中午,我正起床要準備到曼哈頓Downtown的租屋仲介看房子,臨時接到我哥的電話,要我打開電視。各家新聞台不斷重複播放著飛機衝向WTC的那一刻,我呆坐在電視前,久久不能回神。同一天,Mercury Rev的“All Is Dream”發行。
WTC遺址的灰燼在空氣中漂浮了數週都沒有散去。我在布魯克林橋上,看著濃濃的煙霧在高樓佇立的曼哈頓城邊裊裊上升,詭異地令人發顫。之後我曾路過遺址附近,周圍的商家保留著事發後的原貌,櫥窗裡的商品皆被厚厚的一層塵土掩蓋著。我向遺址走了幾步,決定回頭,在附近的攤販買了熱狗和可樂當早餐,和華爾街上忙碌的人群一樣,繼續著自己的生活。
我的公寓在曼哈頓上城的西九十一街與百老匯大道交叉口。大約八坪大的套房,只有一面窗戶,窗外看出去就是大樓的天井,但至少能夠透進陽光。公寓裡只有一些簡單的木頭家具、暖氣、小冰箱、電爐…,唯一的擺飾就是Primal Scream XTRMNTR 的鮮紅大海報。大部分的日子,我都是待在公寓裡和似乎永遠寫不完的程式奮戰,餓了就吃附近超市買來的罐頭濃湯和麵包果腹。我不愛看電視,所以沒有接第四台,但通常會將電視機保持著有聲音的狀態讓房間裡感覺不那麼冷清。Fox Channel的“Jerry Springer Show”是我唯一有印象的節目,那些混雜著亂倫、第三者、多角感情等關係所刻意營造的荒謬內容打發了我不少抑鬱和寂寞的日子,雖然往往在節目後只會使自己感覺更加空洞。
週末夜晚,和同學相約在Pub或Club喝個爛醉幾乎成了一項例行性的事務,但現在,除了韓國城的「三樓(3rd Floor)」和紐約大學隔壁的「Pussy Cat」之外,我已經記不起其他任何店家的名字。在「三樓」喝酒的方式十分凶狠,男生一次就是一個shot杯的威士忌,沒有轉圜餘地。可樂是威士忌下肚後用來順喉的,不能拿來配。一般來說我的極限是十二個shot,之後會發生什麼事情我自己都不是很有把握。從沿街抱著路旁的垃圾桶狂吐,到深夜的地鐵站旁拿著電話痛哭,和摟著女友在club入口熱吻直到被警衛驅離…無限可能都從第十二個shot之後開始。
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#漫才宇宙不只30公分
謝謝 漫才少爺(まんざいぼんぼん) 前輩介紹臺灣漫才師!
🎬 立刻收看:https://youtu.be/AplgX9fSeHs
被正宗日本漫才前輩稱讚真的是 恥ずかしい (〃∀〃)
臺灣能有這樣的漫才師長住在此,還努力學中文、用中文表演漫才,
我們真的很幸福啊!
#臺灣的downtown完全過譽了啦
#也藉此謝謝很多觀眾的支持
#才能讓臺灣漫才持續發展到現在
#漫才宇宙持續擴展
#通通都進來吧
--
🎙 漫才 OPEN MIC
時間:每隔週日20:00(下一次是2/28!)
地點:Two Three Comedy - 23喜劇
票價:400元(附一杯飲料)
購票這裡 ➪ https://www.accupass.com/event/2101280347461932848112
⚠演出注意須知/Rules and Regulations⚠
1. 演出過程中請勿錄影錄音
2. 請配合場館防疫措施
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喜劇藝術值得更被重視,
關於喜劇,也關於人生。
#謝謝喜劇大師🙏🙏
已經被奉為「短劇之王」的志村健說,「我是一個很不擅長說話的人,所以就只能演短劇了,別人只要在上台前三十分鐘就能準備好,我卻要在表演三天前就開始寫劇本、檢查短劇舞台佈景,很麻煩的。
所以大家都不想去做這一塊,但我已經習慣了,因為是做了別人不想幹的事情幹了四十年,所以自己才能生存下來吧。」
日本專注考究「喜劇」,各職所司,就像站在舞台上說著漫才的兩個人,一個裝傻,一個吐嘈,需要非常靈敏的反應(或者說是運動神經也不為過),簡單的架構能組合成的笑點成千上百,要怎麼穿透觀眾的心,倚靠的是「觀察」與「反映」。
諧星組合DOWNTOWN的濱田雅功跟松本人志,一生執著「漫才」,不光光只是處理較低俗色情的題材,裝傻逗哏的松本人志說,「人的笑點不是營造出來的,是來自於真實的命運,而且一定隔個距離,才會覺得好笑。」
他們的漫才貼近生活,專注平凡的細節,松本人志不鬧騰,他就像面鏡子般冷靜地照出我們從來沒在意過的身旁的事物,那更接近「黑色幽默」的層面,他主持《人志松本のすべらない話》近十二個年頭,上節目的每個人都必須像與他戰鬥般,必須講真實的故事來引人發笑,這正是「語言就是戲劇的一門藝術」的極致。
年底與紅白歌唱大賽對打的《二十四小時不能笑》系列就像是每年必看的喜劇表演,在台灣被人奉為極度低俗的「整人」,轉化為「一邊逗觀眾笑、一邊逗自己笑、然後再透過極度誇張的處罰再逗觀眾笑」,幾乎讓你讚嘆「怎麼會有這麼厲害的構思」,倚靠的全是他們的專業。
「整人」藝術甚者,除了他們以外,還有《人間觀察綜藝Monitoring 》、《男女糾察隊》跟每年一次的《整人大賞》。
《人間觀察Monitoring 》擅於提出一個問題(「如果某某某遇到鬼了,他們會怎麼辦?」、「如果節目組請丈夫告訴太太說要離婚、而太太真的要離婚,那他怎麼辦?」),專注於人性的考驗與觀察。台灣最熟的《男女糾察隊》,讓朝日電視台花上大筆的金錢跟時間(魔術簡訊要花的時間跟精力很驚人),只為了整一個人、讓他掉下地洞,令人佩服。《整人大賞》比較靠近讓每個被整的藝人脫去外在形象、讓觀眾看見他們不為人知的真實反應,卻很有把握的不會太過火,甚至讓人對他們增加好感度。
但是,志村健讓你發笑的功力,不是語言的藝術、不是整人的快感,而是透過一次次細節的觀察,塑造出平凡卻極度誇大化的角色。
現在台灣重新上映的《鐵道員》裡,他客串了一個非常小的角色「喝醉酒的礦工」,鏡頭甚至還對著他喝完酒要想站直的雙腳一個很有趣的特寫。
但要如何表現喝醉酒這件事,他的獨到見解是:「每一個喝醉酒的人都不覺得自己醉了,他們總是想要站直,然後告訴別人『我可以走直線呦』,所以要表現的不是喝醉酒這件事,而是喝醉酒後卻要努力站直這件事。」
從前年輕沒錢的時侯,他總是坐在咖啡館看著一來一往的行走,恣意想像「這個人應該就是這樣吧」,透過想像力來定下「設定」,看見有趣的人就會記錄下來。
呼吸聲很大聲、嚴重重聽的經典角色「HITOMI婆婆」,是有次遇見了很老的婆婆,婆婆「哼哼哼」般的呼吸聲讓他一直問「婆婆妳在說什麼啊?」,其實什麼也沒說,只是呼吸聲很大聲。他就這個樣子深深記住,然後放大在自已的表演裡。
戴著禿頭頭套、畫著假鬍渣的「變態怪叔叔」,短劇裡的所有舖陳只為了說一句「是的,我就是變態怪叔叔!」,然後跳起非常奇怪的舞,最後再來一句意味不明的「噠吩噠」。畫著大白臉的「笨蛋殿下」透過極度誇張的表情與節奏感,甚至不需要說一句話就能引人發笑。
志村健說,作為搞笑藝人的最終形態,應該是一上台就能讓觀眾發笑,上台走個一圈馬上下台卻能讓人捧腹大笑、笑著「他對我鞠了躬哈哈哈」就馬上結束。
他深究,「要是搞笑形象深植人心,一上場就會笑吧」。
去年十一月,NHK找了他跟Perfume做了一場對談,在對話的最終,短髮女孩問他,「目標實現的時侯會有一種不安感,會感覺已經沒有目標了,這要怎麼辦?」(正好是Perfume的現況)。
他告訴三個女孩,「但我想,一直以來完成的事反而會變成動力吧,會變成很大的自信。雖然這樣以後是沒法突飛猛進,但也不再需要了,接下來更重要的,是『努力維持它』,哪怕只有一點點也好,能夠保持一點點上漲,盡力地進步後,哪怕很微弱、一毫米也好能進步就好,以這樣的心態做下去。
因為一直以來都在做普通人做不到、無法體驗的事情,所以我覺得這樣會比以前靠氣勢成長時,更能夠創作出更有深度的東西,這樣子不停累積下去,就能慢慢成長吧」。
平時看來輕浮的志村健,在經歷了近四十年的舞台生涯後,他告訴女孩們的道理,是如此的簡單、如此的誠懇、卻也是如此的深刻。
關於自己人生的最後狀態,他說,在舞台演出時,最後一場是睡著、已經結束的場景,自已就那樣躺在舞台上,掌聲跟歡呼聲之後,布幕降下,「就這樣死去最棒的」。
在掌聲中慢慢睡去,大家一片手忙腳亂中,再突然爬起「騙你的呦~」,再次引人發笑。
在舞台上戰到最後一刻,在舞台上成長到最後一刻,在舞台上笑到最後一刻。
這是他們的人生。
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